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云南文达画廊提名艺术家张珂

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张珂:出生于1982年,自幼喜爱绘画,同时着迷于自然科学。2001年,就读于云南大学生命科学院环境科学专业,2005年获得学士学位。毕业后在《奥秘》画报社担任责任编辑。2007年,确定以绘画为事业方向,遂辞职考入云南艺术学院,美术系,插图连环画专业进行专业学习,2010年获得硕士学位。               

现为中国美术家协会会员、云南美术家协会水彩艺委会委员、云南师范大学教师。 



学生物的大学教师是个好画家


有人说,张珂是个话痨,但我根本不相信:因为平日里我俩觌面,寒暄之后便两下无话。而在微信的朋友圈里,张珂通常是“昼伏夜出”,谈论的话题又是我插不上嘴的:健身、养鱼、吸猫和种多肉植物。他的日常消息我基本不点赞,但眼见他举办“开缸大典”,眼见他养死了镇缸之宝;眼见他淘了可以开一个健身房的哑铃和杠铃,眼见他宣布用这些杠铃晾晒衣服;眼见他养了一阳台的多肉植物,眼见他宣布由于某种不可抗拒的自然原因这些多肉遭受不测……艺术似乎离他很遥远,而这些琐碎的生活却离他很近。如此看来,张珂可以在工作和生活两端游走,也可以做到在生活中屏蔽工作的信息,似乎他天生具有承受事物二元对立的能力。从他的履历来看:2005 年毕业于云南大学生命科学院环境科学专业获学士学位。2010 年毕业于云南艺术学院美术学专业获硕士学位。这两个完全不搭界的专业,张珂在5年之内就完成了角色和身份的转换,而且在绘画方面张珂可谓成绩斐然。所以陈流提到张珂的时候,总忘不了提醒我一句:他是学生物出身的哦。


这些年,张珂参展获奖连连,在外人看来张珂是理科男转型为艺术家的范例,但在我眼里,张珂骨子里依然是个典型的理科生。读张珂的画,总感觉他用力过猛:带有某种强迫症对细节的反复刻画,让观者的视觉产生压迫感。如果有什么可以加以比喻的话,那么绘画中的张珂依旧是穿着白大褂在实验室里通宵达旦的理科男,就是为了某个必然出现抑或是他必然达到的结果。尽管他的画面可以在之前的很多时刻停止,但张珂依然孜孜以求他所认定的结果。所以,在张珂这里从来没有一种折中和调和,他只想呈现某种极限,如果你看出这种极限,就会体会张珂用力过猛之后的疲态。这或许是他在朋友圈里不谈自己绘画的原因?


在我2014年的《风景的两种向量》一文中,我这样谈张珂的绘画:“张珂画了总有一天我们再也看不到的“风景”。我们的城市有一块巨大的橡皮擦,在没有擦干净的地方,我们可以看到张珂留意的空间:砖墙带着时间的痕迹,矗立着。一些无法臆测的物什,附着其上:电线、三合板……流浪猫警惕地看着画面之外,然后安静地走过。画布上,那些工业废弃的空间显得巨大、空旷。工业与自然的对峙,使得整个空间被废弃后,具有了其他建筑所没有的疏离感。这也是工业时代的一种特殊视觉和心理感受。陈流说,张珂是一个向后张望的画家。这个向后,也是风景的向量之一。当然,张珂向后张望的不是一个空间纬度,而是一个时间维度。我们以为过去的时间仅仅是过去了,它的痕迹依然存在。而张珂提醒我们,过去的时间不再存在,它的痕迹暂时存在。当最终那块橡皮擦让所有的空间变得干干净净,这时候张珂和张珂的风景画的意义才会全面呈现。”


当年,张珂的风景画还在描绘“真实”的风景,所以在文中与另外一位画家比较时,注意到的是一种“向量”:向后。就这些绘画的意义而言,张珂提供的仅仅是这个时代的图像切片。这些极度写实的作品,让工业的遗迹坍圮在我们的眼前,观者感喟的是时日的流逝和人类无法安顿的身心。尽管有许多人认为,只有抽象的绘画语言才能够充分表述现代人无可依傍的精神,但是极度写实的作品,如果能够把时代的某种气息和镜像定格,在某个观看的时刻,应和着观者的心境,无疑也可以让我们动容。


无疑,张珂并没有满足于自己已经触及的视觉精神层面,于是多重的写实图景叠加在一起,虚妄和真实之间,张珂用画笔布构了一个图像应力场。从物理概念上说,有方向有大小的矢量,并且连续,都可以构成场。而一个构件受力后,其内部各个点的应力也是有方向有大小的,并且连续,这就是应力场。在绘画中,这个场我们理解为画面,而应力可以看作画家本人以及观者给予作品的各种矢量的应力(构思、鉴赏与批评)。


《镜子与条纹》(布面丙烯 200cmx140cm 2015年)中,坍圮的厂房中,一池废水(镜子)游着一头无法判断品种(亦即无法得知其珍稀程度)的老虎(条纹)、而在作品《路》(布面水彩 108cmx70cm 2013年 第二届全国青年水彩展入选作品)中,工业时代生硬的线条天生具有的张力,使得出现在自然路与人工“路”临界点的动物,内心彷徨、形象孤独……格雷戈里·考伯尔(Gregory Colbert)的《尘与雪》中出现的大象、鲸鱼、猎豹、鹰隼还和雨林、大海、沙漠有关,但在张珂的画面中,他将这些野生动物的生活环境剥离,进入到了人类构筑的且被遗弃的环境中——于是让我们引发这样的思考:这些坍圮的建筑是否还和人类有关?属于张珂特有的画面与图像的应力场,就在这些连续的,有方向大小的力量当中,构筑起来了。


据说包括艾尔伯特·爱因斯坦(Albert Einstein)在内的物理学大师,最终发现在终极层面上理科不能完全解释的现象,于是最终皈依到某个精神归宿当中去。绘画是张珂的图像应力场,但谁知道这个健身、养鱼、吸猫和种多肉植物的“大男孩”内心停留在思想和哲学的哪个层面上呢?


面对张珂的作品,我们也扪心自问一下吧。



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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


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张珂绘画作品


时间:2018年11月23日到26日

地点:深圳市国际会展中心8号馆

策展人:杜应红

提名机构:星河国风艺术馆、北京宋洋美术馆、北京大师拍、上海喜马空间、北京聚荟艺术机构、北京太和艺术空间、北京艺米文化、酱门会、上海ART LABOR、云南文达画廊、梁克刚艺术管理机构 


点击提名艺术家:

聚荟艺术PARTY ART提名艺术家沈敬东

梁克刚艺术管理机构提名艺术家郑孟梅

上海喜玛空间提名艺术家金锋

上海ART LABOR提名艺术家周金华

北京宋洋美术馆提名艺术家董瑾

北京太和艺术空间提名艺术家茅小浪

酱门会提名艺术家田流沙

英盟当代艺术馆提名艺术家罗发辉

星河国风艺术馆提名艺术家邓荣斌

北京大师拍提名艺术家华庆

北京艺米文化提名艺术家李占洋

云南文达画廊提名艺术家张珂



长沙礼物当代艺术展 (72) 拷贝.jpg
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