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传统与当代意识——深圳艺术生态简评  
时间:2014-6-23 14:40:07  编辑:杜应红 来源:深圳文艺网  
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先讲个故事,著名艺术家刘庆和妻子陈淑霞有一年来风景秀丽、山清水秀的深圳美术馆举办展览,头一天,全国各地请来的嘉宾加上各类工作人员,开幕还算“隆重”。第二天他们两夫妇又去展馆,转了一圈没有见到观众,很纳闷,于是他们问美术馆总监鲁虹先生怎么回事一个观众都没有,鲁虹先生很淡定回答有啊!刚才我还看到有一个在那边……

再讲个故事,仍然是风景秀丽、山清水秀的深圳画院里,我发现门可罗雀,于是问执行院长严善淳先生画院的情况,他说,我们这里环境还不错,这里适合养老……

让我们再把镜头切到深圳的其它和艺术、文化有基因的地方:艺术深圳博览会、雅昌、OCTF518、观澜牛湖、关山月美术馆、深圳书城、版画基地、大芬村、梧桐山、西丽……。这些都是以什么样的角度存在?什么样的角度参与社会?我先来说说深圳的艺术简史。

深圳的魅力在于这个城市的文化艺术包容性与性格可塑性,由于新,她给了人们一种青春的朝气、活力,因为新,她给人们带来希望的发展可能。从600多年前的大鹏所城追溯到改革开放30年后的新深圳,这个城市也跟其它古城一样,记录着历史的沧桑,也发生着故事。

当宏大叙事的命题换化为我们生活细节的时候,艺术家,这个没有职称的称谓何以用艺术智慧、生活细节去记录历史、传播观点、弘扬价值?

作为位处南国的深圳,在美术的传承上却没有受到岭南画派的历史影响,也没有受到港澳文化的影响。从而使她在地域的文化面貌上是一张独立的,崭新的面貌。然而这种不确定性的文化面貌恰恰是导致我们没有自信和文化焦虑。
    
本文试图对深圳艺术生态作一个简单地梳理,以探寻深圳艺术生态成熟作引玉之石。

根据我个人的了解,几乎所有的中国艺术家、评论家、策展人、收藏家、艺术机构都应该或多或少地和深圳这个城市发生过不同层面的关系,从早年常作客深圳的李可染、陆严少、关山月、赵少昂、黎雄才、何香凝、赖少其等人的频频往来,深圳就开始了早期的美术交流活动。后来移居深圳的国画家王子武、鲁慕迅先生等更是深圳传统书画的精神象征。中国的现代艺术启蒙是在北京的无名画会星星画展开始的,一部分艺术家是在内地接受了新思潮的影响后来到深圳的,张晓刚、潘德海、毛焰、冷军、贾涤非、王川、邱世华、蒋冠东、关玉良、一墨、周金华、刘飞等大批今天在艺术圈比较重要的艺术家们都陆续来到深圳创业、发展,然而都因各种原因陆续离开。

深圳美术活动的开端,应该是从深圳特区的成立以后,因为改革开放的强大政策优势和计划经济的诱惑有关,也恰逢一个民族的思想解放与文化转型期,一些试图挑战自己,敢为天下先的人涌进深圳。其中,就有很多怀揣理想与抱负的艺术人士。受整个 “85美术新潮的波及和影响,深圳开始出现一些具有现代意识的画家、诗人、摄影家、音乐人等。

    1984年到1994年,刚从广州美术学院毕业的伍时雄先生与贵州出版家李媚等共同创办了一份叫《现代摄影》的杂志,那时国内还没有普及电脑与相机,他们将拍摄的资料都拿到香港去制版,克服了很多困难。坚持以推介具有人文关怀和强烈视觉冲击的新摄影为己任。成为了当时在国内首屈一指的摄影杂志,影响极为深远。

后来《现代摄影》停刊,许浩先生等人在时任领导的虞德海先生支持下在南山创办了一本叫《街道》的杂志,除了汇聚徐敬亚、王小妮、翟永明、雍和、蒋志以外,还留下了肖全等人加盟《街道》,这两本杂志曾经把许多优秀的摄影师和艺术家(杨小彦、韩磊、肖全、王川、杨延康、亚牛等)凝聚于深圳,使深圳一时成为新摄影的重镇并平添了许多艺术气息。

如果说《现代摄影》与《街道》是深圳拉开新文化的帷幕,那我则认为王川1985年组织发起的深圳首次现代艺术展1990年在深圳博物馆《墨点》装置作品则成了深圳现代艺术的开幕式。

而伍时雄先生则是早期深圳艺术的积极参与者和推动者,1989年,他创办深圳市艺术研究会,致力推进深圳现、当代艺术与收藏“85美术新潮后的中国现代艺术作品。并于19931998年间创办出版了三辑《中国艺术收藏年鉴》。在他这里发生过很多有意思的故事,其中他90年代中选择了木雕天才甘少诚等作为他艺术研究会的代理艺术家,几年后甘少诚在北京因车祸撒手尘俗。去年,文产学者李亚夫先生对我说研究一个城市的思想史要从甘少诚这样的艺术家开始。

在设计的艺术层面,深圳凭借比邻香港的地理优势,在学习或借鉴了国外、香港先进设计经验的背景下,一批批优秀的设计师、设计艺术家应运而生。如陈绍华、王序、王粤飞、韩家英、高文安、张淼、梁景华、李益中、杨振、韩湛宁、高鸣、都市实践、张达利、毕学峰、黑一烊、霍者、梁小武、孔森、黄立光、黄扬等。

    艺术人物

在谈到深圳当代艺术家的时候,我不得不把一个睿智而可爱的老人李瑞生先生隆重推荐一下。1983年,正值建设特区需要人才的时候,经亲戚向当时的市领导周溪舞推荐,李瑞生先生从吉林的长春电影制片厂调到深圳大学任教,并开始积极参与和推动深圳艺术的发展。后来,他组织了深圳大学的画家群体,当时会员最多的时候有近百人。他耗资数百万、历时15年在深圳大学创建的乡巴艺廊(又名鬼村),成为了深圳美术史上最辉煌的篇章之后却又因为行政的干预而强行撤除后,成了人们一个遗憾的记忆。而今,李先生的上千件综合材料和雕塑作品还成立在深圳大学三号艺术栈的一个空间里,前来参观的各界人士无数,大都为他和他精彩作品报以了较高的赞誉。


   
和李瑞生先生长年在深大一起工作的实验水墨画家刘子建也是在业内有着重要地位的艺术家,他用他的才气、多年的艺术经验、实验精神和其他水墨画家一起执著地进行艺术实验,并在现、当代艺术的进程中发挥重要的作用。在以后的艺术进程中,他们与深圳其他一些重要的艺术家,如应天齐、邱世华、王川、齐凤阁、梁铨、骆文冠、严善醇、战捷、钟曦、蒋冠东、周力、李晴、董萍实、一墨、关玉良、邹明等都在深圳美术发展的过程中都扮演着重要角色。


   
都说,做艺术这职业很现实,因为人必须首先要生存,然后才能谈艺术,所以,很多画家也都是在一边工作一边创作的情况从事艺术的。大多画家也都在一些单位或机关谋有职位。而邱世华、王川、蒋冠东、一墨、等则较早成为了单纯的职业画家,2007年,中国的艺术市场出现了一种火热场面。为了寻求更好更大地发展,他们四人则都赴北京开设工作室而成了老北漂。后来,率真的蒋冠东先生因故仙去。

在这些画家身上,有着各自的从艺经历,也有很多在业界有意思的趣事。年近古稀的邱世华先生参加过世界范围内的很多大展,他的作品由写实的繁到抽象的简,几十年来,于是乎,他的作品几近一张没有完成的白布。几年前他在参加一次深圳市官方组织的艺术展览上,临近开幕,策划人问及布展人员邱世华的作品怎么没有见到呢,布展人员找遍美术馆均没有见到,最后想起来告诉策划人说,仓库有两张没有画的框没有拿上来,不知是不是?大家恍然,会心一笑。是的,邱世华先生的作品就是一种给艺术视觉经验提示了一个想像的维度,也许甚至是对崇高的一种暗示。

邱世华的绘画艺术似否已经跨越了表现、现实的幻象和对现实的体验之间的鸿沟。有评论认为:他实现这一点是通过将那些有同感的观众带到现实的符号构造的极限中,去唤醒真实界的大他者。自然的神秘呈现被对幻象的再现的极限测试而唤醒,以至于观众感到他们被带入了某种比单纯的表现更加实质的联系之中,用一种西方的绘画形式演绎着东方山水草木间的神秘与意境。

2000年跨世纪,刚从西安调至深圳大学任教的著名版画家应天齐在深圳大学学校门口,举起锤子,将涂满墨色的数张玻璃。现场围观了数百人,应天齐先生后来告诉我,这是他从西递具象版画转型抽象意识形态创作的重要节点,也是一个艺术家试图炸碎过去,迎接新纪元的决心。

同年2月,由王林、鲁虹先生任学术主持,陈学刚、吴味、邓荣斌、江宏、陈长春、周长平、郑孟梅参加的外线艺术七人展在深圳万科一个还未装修的临时空间举行,该展览被评价为深圳民间最具规模的一次当代艺术展,也是深圳艺术家由现代意识作品开始转向观念意识形态的艺术活动的一次尝试。传说,也就是那次活动影响了一些人,其中一个就是辞掉工作干艺术到今天的梁古一

而前几年以新生代和新媒体艺术为代表性艺术家的欧宁、蒋志、杨勇、储云、戴耘、刘窗等则在国内外的一些艺术大展上频频亮相,从而活跃丰富了深圳新艺术的气氛和地位。

2004年深圳水墨双年展期间,吴味与杜应红在深圳雕塑院共同策划了深圳第一个有组织的行为艺术展览活动,邓荣斌、田流沙、莫俊峰、苍鹰、林兵、吴味、杜应红参加展览。王南溟、孙振华、付晓东、马永峰、杨光、戴耘等参与了展览研讨会。据说,该行为艺术展也影响了两名当时在场的人后来从事当代艺术。

2005年,杜应红在自己的蓝风空间策划了本性难移当代艺术展,并策划了南方生活架上艺术展去中国最早的艺术社区云南创库展示,并邀请了中国当代艺术院总监叶永青先生主持,将邓荣斌、胡赤峻、田流沙、莫俊峰、江宏、周金华这几位在广东具有一定代表性的艺术家作品带到了云南展出,成为广东首次与云南进行的艺术家群体交流展。

同年11月,杜应红与田流沙共同策划,刘子建与管郁达先生主持的首届艺术诗歌超市展在南山书城广场举行,该展览被浙江一评论家认为是一个革命性的展览,118名来自世界各地的艺术家、诗人将作品摆放在一个特设的超市里展览。销售。200911月,上海证大集团兴建了一个数万平方米的艺术超市已经正式开业。开业前,该超市一策划人便与杜应红沟通,说将这个艺术超市概念付诸行动,这样的举动对金融危机后的中国艺术市场是一种有效的实践。

2006年深圳艺术创作库成立以后,大批艺术家从全国各地加盟进驻,有了艺术根据地后。邓荣斌、邹卫、田流沙、莫俊峰、苍鹰、刘红艺、吴味、王志忠等迅速活跃起来,频繁出现在国内外的各种艺术活动中。邓荣斌被称为深圳现代美术史的见证人与参与者,作为出生在深圳的他来讲,早年受西方现代艺术的影响与后来受“8.5美术新潮的影响而介入艺术行业。他的作品涉及面广,形式多元,比较著名的绘画作品是用传统的水墨材料表现一种非传统精神的画面。鲁虹曾经评论说邓荣斌为水墨表现找到了一个新的角度。这在一定程度上启示了人们,在艺术创作中,重要的是有自己的话要说,其次才是怎么说好它。关于这一点,一些水墨画家未必真的有所理解。

 而深圳当代艺术创作库的成立也是基于推崇本土文化和艺术生态的学术前提之上的。创库聚集了以深圳、广州、香港为主的职业艺术家,当时的名单为苏谢伟、孙瑞强、李塨舞、陈曦、刘斌、陈洲、张晓静、富蓝克、陈翰墨、艾勇、王志忠、王书彬、文杰、田流沙、任杰、邓荣斌、刘红艺、刘静涛、刘湘林、任晓斌、吴德生、苍鹰、林志强、何振祥、张迅、张晓坤、李伟民、野牛、邹卫、祝欣、周金华、沈鹭、何镒、东坤、孙建萍、梓哲、彭捷、易国栋、卓军、姚锦华、骆太生、杨爱君、黄冠明、莫峻峰、黄郡、梅卫林、韩潮、黎川、易翔、胡同文、王菲、王薇、熊玮、熊威、杨振、梁古一、韩世骅、彭捷、尤瑞、杜应红等共57位。

    另外,在深圳艺术生态的范围里,深圳市文联主席董小明、深圳雕塑院院长孙振华、深圳美术馆艺术总监鲁虹和独立批评家吴味、居住在南山的画家王潮安等则是需要强调的人物,董小明先生在深圳从事美术行政管理工作20余年,他以一个画家与管理者的身份参与深圳的美术工作。多年来,见证或推进了深圳美术事业的变化。孙振华先生近年活跃于中国当代艺术评论界和雕塑界,并以他所做的城市雕塑的公共性学术命题开展了多个项目和活动。


   
而由医生不务正业成现代书法家到行为艺术家再到当代艺术批评家的吴味,以他认为的作为社会科学的当代艺术方法论和问题主义艺术的学术方向展开。并已成功建立一套相对完善的评论系统,从而使我们对这样一个独立、理性(有时候也很固执)的评论家报以更多期待。2013年,吴味先生的系列批评文集出版,同期获得中国年度批评家大奖。


艺术活动

深圳的艺术活动有一个很好的基础,就是官方组织的活动每年会有大量的经费保障,所以,无论是传统艺术活动,还是现代艺术活动,无论是个体展示还是群体性交流,只要在政府的文化活动计划内,均可以获得支持。所以,近些年,在深圳美术馆、关山月美术馆、深圳画院等官方机构举办的活动中,我们均能在邀请的外地艺术家阵容与接待的级别上,都看到深圳的美术场馆举办艺术活动的经济实力与极其开放的姿态。写到此出可以回头再看看开篇的小故事。

今年是“艺术深圳”国际艺术博览会的第三届,李锡田先生是中国艺术博览会的重要参与者与推手,他把众多画廊机构介绍到深圳艺术博览会上来,希望能在深圳这样的大都市里,促进艺术产业链形成。几乎同期举办的秋季博览会是由文博公司与雅昌集团合作的,这个博览会与艺术深圳假如能够成为合力的话,结合官方、民间各艺术机构、艺术家,并充分地调动起深圳本地市民参与积极性,调动起香港、澳门艺术资源,便是深圳艺术产业链健康形成是基础。到那时,政府是不是也应该出台艺术交易免税或减税的政策了.

由深圳市政府主办的建筑双城双年展、文联主席董小明主导的水墨双年展,鲁虹与孙振华策办的批评家论坛、何香凝美术馆举办的深圳国际当代雕塑展全国美院优秀毕业生作品展、文博会期间部分与艺术沾边的活动,以及经常举办的主题展等都成了深圳市重大官方艺术活动的构成部分。

在此期间,杜伊可、邓荣斌、周金华、徐锷、戴耘、吴味、梁古一、江宏、蔡志勇、李恭舞、陈海、庄柏权等在深圳博雅和古大唐公司的支持下发起进行了2004无限牛当代艺术年系列活动一度掀起了深圳当代艺术热,并引起各界关注,后受邀深圳美术馆举办了“5.4特区实验艺术展,在当时有一定的社会影响。

而近年,杜应红与深圳其它一些空间一起,自筹资金开展艺术计划,举办艺术活动,积极参与到深圳的艺术的生态建设和发展中。2004年杜应红创办了一个地方艺术门户深圳文艺网,一方面聚集起深圳的艺术群体。另一方面服务于深圳艺术环境,几年来为完善和推进深圳艺术生态起到了积极作用,发布参与的艺术信息、活动达数万条。


    2005
年起,黄泷先生创办了22艺术区,并不断组织、策划了三届当代艺术节与多个主题展览活动,所在22区的其它几个画廊也都在积极为深圳的艺术环境做努力。定期或不定期地举办艺术展览活动。黄泷先生所做的那几年工作,杜应红评价说是深圳当代艺术市场上最有价值的工作。

 杜应红为了延续自己的策展思路,于2006年创办深圳艺术创作库,同时举行反空降艺术计划”13展,意在探索深圳本土文化与城市性格,被浙江媒体称为这是一场宣扬本土文化的先锋。5月策划举办当代艺术进社区”8展,深圳制造青年艺术家推介计划2008227,深圳创库发生特大火灾,同楼因火灾死亡15人,创库面临灾难,在赢得F518时尚创意园的支持后,策划了重启.刷新深圳当代艺术创作库13项艺术活动,同年策划举办了策划"我家艺术馆"系列活动30项、金融危机的到来给整个世界带来灾难,艺术界也不例外,这时,杜应红策划的以过日子的生活态度收藏艺术便应运而生,于是举办了过日子收藏系列展,在2009年的杭州艺术博览会上,将深圳移动当代艺术展带到了杭州,希望用深圳移动的方式来呈现深圳艺术的状态,同时探寻这个城市的文化面貌与艺术水平。展览也获得了多方面的认可与成功,这些活动,都将作为深圳艺术生态中一些鲜活的元素蔓延开来。

艺术场所

何香凝美术馆是华侨城集团旗下的国家一级美术馆,华侨城集团总裁任克雷在经费上大力支持美术馆和当代艺术的发展。在维护意识形态和何香凝作品展示、研究、宣传的基础上,副馆长乐正维与策展人冯博一做出积极努力。

.美术馆也是华侨城集团旗下的一座旧仓库改造而成的高起点,以现代设计与当代艺术为主要展示、研究的美术馆。今年7月开馆以来举办了移花接木社会能量&当代荷兰交流设计等有一定影响的展览活动。

现容居F518时尚创意园的深圳当代艺术创作库一开始就把艺术生态、先锋实验、收藏价值和美术史意义作为精神目标和关键词,并在不断的工作中呈现出各自的意义。并设有深圳艺术沙龙空间与国际艺术交流工作室定期开展艺术活动与国际交流,邻云阁艺术馆、大梵创意馆等定期会举办一些艺术展事活动

位于西丽的T6艺术区,因为有黄永健先生、油画家陈向兵先生等,该艺术区也不时举办艺术、设计展事活动。
     OCT
当代艺术中心是隶属于何香凝美术馆,以做当代艺术航空港的高定位艺术空间,空间由评论家黄专与冯博一主持工作,曾举办谷文达个展《碑林-唐诗后著》、“'柏拉图'和它的七种小精灵 创造历史:中国20世纪80年代现代艺术纪念展、气韵:中国抽象艺术国际巡回展点穴:隋建国艺术展视觉政治学:另一个王广义静音:张培力个展、等重要的学术主题展。

   关山月美术馆的定位于以关山月艺术研究、展示为主,其重要的艺术活动是深圳.国际水墨双年展国际艺术交流系列专题展览”“四方沙龙等,20076月关山月美术馆举办了第五届全国美术馆工作会议。在这些基础之上,关山月美术馆为深圳的设计艺术做出了积极工作,也对深圳本土当代艺术家予以了必要的支持和关注,曾专题为深圳当代艺术创作库艺术家举办展览。


      
深圳美术馆相对市区来讲位置太偏,但也却是难得的修身怡情的安静之地,环境优美处于东湖公园的最东边,美术馆馆长宋玉明与艺术总监鲁虹在这里得以一件件完成他们的策展思路,居住在成都缘分的天空图象的图象嬉戏的图象历史的图象等以及中青年批评家论坛画梦深圳画家画深圳作品展等得以成功举办。而这些活动都构成了深圳艺术生态活动中的一些精彩的片段。

   深圳画院与深圳博物馆在一定程度上也在承担在公共艺术普及与一些展览工作,雅昌艺术馆是与福田区艺术馆共为一体的艺术场馆,他们为群众的文化普及与作品展示也在一定程度上发挥着作用。

  有一些创意园区与艺术园区也在深圳艺术生态的版图中静静生长,大望高地艺术区、观澜版画基地、大芬村、汉白玉雕塑园、古玩城、世纪工艺广场、南海意库、潮人码头等文化艺术园区便应运而生。

   计划中的深圳当代艺术馆,将再为深圳的艺术硬件奠定更夯实的地位。原大芬的一画廊曾经为深圳的小画廊经营提供了一些有效的经验。现在,多道画廊、巴布画廊、艺之卉的新锐美术馆、鹏宝轩美术馆、述古堂、欢乐海岸创展中心等等都是正在深圳的艺术生态繁荣做积极工作。 

在深圳的艺术生态版图中,雅昌艺术网则以她的规模、专业、及时的报道而首屈一指,而深圳文艺网与深港艺术杂志则记录历史,传播责任为定位,扮演着一个区域艺术生态不可或缺的角色

传统与当代意识

在全球一体化与数字化时代的来临之际,本土化的艺术问题往往就可以是国际化的问题,面临一个时代的来临,艺术家们怎么能建立符合于自身文化特点的创作系统来,同时建立一种创作、审美、评论、收藏、研究的艺术标准和系统来。

政治观念、意识走向当代;经济语境、模式走进当代;文化角色、方法论走进当代。在当代与传统共通互进的包容基础上,传承、责任、使命新乎、老乎!

 

杜应红2014-6-23

 

 
 
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