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在香港很难找到“美术”  
时间:2010-5-24 19:36:37  编辑:困翁 来源:深圳美术网  
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我是上个世纪九十年代初来香港的,画画的人自然就关注美术,初时怎么也找不到有关美术活动的报导。寻寻觅觅、慢慢发觉艺术信息中有美术内容。什么艺术发展局、艺术机构、艺坛、艺术公司,艺术组织、艺术场地、艺术中心、艺术推广、艺术咨询、艺术受众、艺术节、…总之全是艺术字眼,很难找到美术二字,又都包含美术内容。这里的“香港艺术馆”相当于北京的“中国美术馆”;这里的“艺术大展”就是国内的“美术大展”。而 “美术”一词的概念在这里叫做“视觉艺术”,两种称位的所涉指的内容范围是一致的,应该说没有孰优孰劣的分别,比如春节联欢晚会上土名的“小沈阳”与名洋的“肖申样”都直指他这个“人”,称位改变偷换不了所指涉的深层的主体内涵及对主客体的适应程度和认知能力,反映的不过是表层追洋的文化特质。

香港文化是有其权势导向的,香港艺术馆是官方文化机构,它主办的双年展使命和定位是:“扎根本地艺术,令香港艺术迈向国际化”,这有错吗?似乎没错。但忘记的是自身的文化根脉,更主要的是忽视了本地的艺术状态,这是英属时期文化上“拉郎配”的继续。百年殖民文化早已扭曲了港人的心态与崇尚情绪。传统文化品格的失效与失传,形成了断根绝祖趋向的文化特征。使得本地艺术已处于弱势的荒芜景象。“扎根本地艺术”不过是一句敷衍的、为后一句“令香港艺术迈向国际化”的铺垫用语。我这样讲并不否认香港有过像赵少昂这样的传统美术大家,还有台湾画家刘国松来港时代动出几位有一定风格品味的群体。但与同为大都市的北京、上海仍是极难相比的。在这方面,这里官方文化机构任职的权威人士并不认同,他们是一群受过洋教育的学者,是坚定站在香港,眼向西方的人士,即使转头向北看看“美术”似乎也屈辱了他们。

各种观念、行为都是与其氛围具有一致的倾向性。香港媒体和立法会某些议员的语言使用,即可见一斑。在回归后的头五六年内一直把中央政府称为“北京政府”,这种站在圈外方式的冷静称呼似乎是回归前习惯的继续,也无不体现着立场、观点。即使到现在,我也从未听过、见过各种媒体的传播用语及香港的官员、议员讲话用语对他祖国的中央政府有过“我国政府”的称呼。有个书名叫“富爸爸,穷爸爸”,使我联想到上述语言使用者也有两个爸爸的心态,并呈现出一幅有过洋爸爸,不肯认亲爸爸的尴尬可怜窘像。文化上的疏离是政治观念相悖的过度反应。有见识的人士不应囿于某些政治氛围,应当利用他们权威的影响,来修补百年殖民代来文化上传统精神的离心现象,起码距离不应继续拉大。

表象不太重要,“视觉艺术”一词我觉得也很好;“肖申样”叫下来也不会使赵本山徒弟中出现个洋鬼子。我想说的是,香港大多数是黑头发、黄皮肤的中国人,自身的文化精神不应脱离开有着几千年民族系统文化的大背景。本质上的拧扒,代来的只会是非驴非马现象,这与吸收某些西方文化来补充自己是两回事。如果说对内地的一片美术生态景观是不屑一顾的话,那么也应反思一下,在国际上取得成就的华人艺术家其作品所展示的内涵,哪一位又是抛掉自身民族精神,在形式、内涵以全盘洋化式样在国际多元、纷呈中得到一席之地的呢?是林风眠还是赵无极,是蔡国强还是徐冰?

 

 
 
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