摄影的思想需要等待 
2009-12-3 15:25:25  
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 从平面媒体的“图配文”到“图文并茂”的转变,再到当今的“全民摄影”时代,摄影记者如何去适应?本文从摄影的本质和影像的语言特点来剖析当代摄影的思维与去向。

  思想的“加”和影像的“减”







  创作的“近”与审美的“远”

  “照片不够好,是因为你离炮火不够近!”这是著名战地摄影师卡帕的名言。摄影是实践性极强的工作,需要摄影者亲历第一现场,目击并拍摄。现场的近距离会让摄影者发现足够的细节,加以分析、判断而作出准确的影像表达,这也是摄影表现的魅力所在。

  摄影画面的展现离不开审美,审美的目的是引导视觉阅读。俗话说,“距离产生美”,因为每个人的思维与思维之间存在着距离,所以就展现了摄影者的视觉观点和观者思维的“距离”,这也是造成画面引人之处的重要元素。

  方谦华在谈到那片楠树叶的创作过程时说:应邀赴三峡拍摄当地自然植物景观,在植物园近十天的拍摄和观察,发觉有些树只能找一片合适的叶子,才能用视觉语言来充分体现濒危的含义。于是,他采用了人物肖像的摄影手法来拍摄树叶,拍出了植物叶子的质感和神态,有了生命性,跟三峡植物的濒危现状正好吻合,这样人们的想象空间会大一些,甚至有人说这叶子长得像维纳斯。

  一片树叶,在光影中,犹如一个人一样,被束缚、身上受了伤,在痛苦地扭曲、挣扎,预示着濒临灭绝的危险,呼唤着人类加以爱护和关注。一片楠木叶子表现濒危植物,展现了摄影者独特的思维,也拉开了与观者的审美距离,出乎人们的意料,所以引人入胜,看了难以忘怀。这样另辟蹊径的思维,让他的作品《中国万州自然保护区内濒临灭绝的植物》获荷赛自然类一等奖。

  思维决定你能观察到什么

  摄影不仅仅是按快门,它需要思想、审美以及恰到好处的表达方式。人的思想、素养的形成需要生活积累和不断学习,这也决定了的摄影者的工作方式和审美情趣。

奥运会现场采访。他的获奖照片《北京电视上的奥运会》拍摄构思,却源于观看北京奥运会的电视现场直播。奥运会之前,他想了很久,也没有特别出彩的想法。直到开幕后,他在办公室里看电视播放赛场节目,突然迸发出拍摄电视中的奥运比赛这个想法。因为,能进入赛场看比赛的人毕竟是少数,更多的人要通过电视观看奥运比赛。

  这组《北京电视上的奥运会》可谓“剑走偏锋”,如同荷赛体育专题类组照奖评选所推崇的,照片强调了赛场之外不被人注意的趣味内容,表达了自己独特的视觉观点。

  摄影思维应当有“颠覆性”

  虽然主流媒体依然沿袭着新闻纪实的摄影风格,延续着传统审美的标准和表达手段,但是国内当代摄影形成对非主流意识的高度关注,对边缘艺术家群体的创作倾向和对国际当代艺术潮流的敏感,则在一定程度上弥补了主流媒体的缺憾和遗漏。

  现场感、记录性、情感张力、决定性瞬间……这些传统新闻摄影尊崇的理论和实践规则,受到了主观主义摄影的挑战,有时甚至是挑衅——反传统、反经典、平淡、重复、不动声色,破坏受众固有的审美体验,打开受众的解读空间。
  摄影新闻
 

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