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[日光之下(汪楚人+汪楚雄)个展]   
时间:2011-4-12 1:05:26  编辑:夏彥國 来源:深圳文艺网  
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[日光之下(汪楚人+汪楚雄)个展] 

策展人      夏彥國

学术主持:    栗宪庭

展览时间:    2011423 — 201158

展览地点:    昌阿特画廊

地址:        北京市朝阳区酒仙桥路四号798艺术区陶瓷三街

开幕时间:    2011423日(星期六) 下午四点

日光之下(汪楚人+汪楚雄)的同名个展《日光之下》将于2011年4月23日(周六)下午四点在798艺术区的昌阿特画廊开幕。本展览由青年策展人夏彦国策划,著名批评家栗宪庭先生任学术主持。

“日光之下”小组系艺术家汪楚人和汪楚雄兄弟二人组成。他们都毕业于中央美术学院油画系,有着娴熟的创作技法和对现实独特、敏锐的观看视角。他们一直处于当代艺术的洪流之外,此次个展是他们二人组合的第一次个展。

此次展出的是他们近两年合作的二十几幅新作中的一部分。作品素材多取自近现代摄影史中比较知名的照片,在对照片中历史人物及事件进行仔细研究后,艺术家通过熟练的写实语汇将原照片的人物“赤裸化”,试图以此引导人们重新审视人与史的命题。他们从自身信仰的角度出发,期望通过建构特殊的视觉维度和恰当的视觉语言来传达他们对艺术以及生命本身的领悟。

栗宪庭先生在对他们的评论文章中写道:“汪氏兄弟的《日光之下》系列作品,全部采用黑白色调的处理,让画面既有种与原来图片相联系的历史感觉,又保持了强烈的绘画性。尤其值得称道的是,这个系列作品很多是场面宏大和人物裸体众多的大场面,这几乎等同于一项大型历史工程的创作,画面的处理一定有很大的难度,但作者由于技术娴熟,做到了既笔笔潇洒,人体个个造型又很准确的地步,而且,人物形象刻画尤为精到,这实在难能可贵。”

此次展览将持续展出15天,于5月8日(周日)结束。

 

 

 

 

干嘛把“历史人物”的衣服扒光?

文 / 栗宪庭

反讽模仿作为当代艺术的一种语言模式,承上世纪六十年代波普的余续,自八十年代以来席卷全球,杰夫·孔斯,辛迪·舍曼都有精彩的作品问世。九十年代也成为中国当代艺术的一种流行语言模式,有很多的艺术家使用过。

 

汪楚人和汪楚雄兄弟(即:“日光之下”组合)的《日光之下》系列作品,是把摄影史上一些著名的新闻照片,作为模仿的蓝本,其方式就是扒光这些照片上人物的衣服,这些历史事件中的人物变成裸体之后,画面中的事件和人物呈现出一种荒唐、滑稽和玩笑的气氛。所以,我们可以把汪氏兄弟扒光这些著名历史图片上人物的衣服,视作一种对经典,对历史,对英雄,对著名人物的一种态度——轻松,玩笑或者亵渎的态度,也许,我们常常需要这样一种态度,尤其在整个价值系统转换时期,为了重建新的价值,我们需要卸掉历史给予我们太多的包袱,让自己轻松些。也许,这是个没有信仰和价值系统混乱的年代,一切都变得赤裸裸的……

 

汪氏兄弟画面那种荒唐、滑稽和玩笑的气氛,或者说反讽模仿语言模式所以能出现这种效果,首先在于这些新闻照片作为一种经典,为人们耳详目熟,或者这些图片为人们熟知,并成为人们的视觉经验。其次,作者在模仿或改造这些图片时,包含一种自己的态度,并通过一种特殊的处理方式,来显示作者的态度。欧美当代艺术家常常采用一种滑稽的方式,让改造过经典图片显得滑稽,从而消除经典的神圣性。所以,很多人也把这种方式叫做滑稽模仿。

 

在《日光之下》系列中,不是所有被扒光衣服的画面都有趣,其中改造原图片的理由——扒光“历史人物”的本身,须要包含着一种新的价值判断或者新的感觉在里面,我喜欢那幅改造“裸奔者—1975年”的画面,对于球场裸奔事件来说,作者扒光所有阻拦者即警察的衣服时,就把警察和裸奔者置于同一境地,让裸奔者——这个以裸奔方式表达崇尚天体和自由的人,在画面中实现他的理想。另如被网络广泛传播的臭名昭著“伊拉克虐囚事件”的照片,作者在改造这幅图片时,同样把虐囚者这个变态女兵的衣服扒光,就包含着作者对虐囚者的一种厌恶态度。梦露那幅著名照片的改造,也有令人称道之处,让梦露以裸体的形象出现,那也是与人们的一种心理期待相吻合——再现一个美丽的人体,所以,这幅改造梦露的画面,大可不必把梦露头部和下体处理成喷射物的状态,我以为就专注刻画梦露娇羞的人体美感就足矣。

 

也许,一些与政治事件相关的图片改造,就会有产生一些歧义,如1936年西班牙内战时那幅“共和国战士之死”的著名图片,战士被枪弹击中的瞬间,无论作为英勇战士牺牲,还是作为一个年轻生命的顷刻消失,对于我们每一个看过这幅图片的人,那都是一种悲伤的感觉,所以,作者扒光这位战士的衣服是否合适,值得存疑。当然对于“纳粹幽灵—法西斯数十万人的大集会——希特勒就此走上权力巅峰”这幅图片的改造,由于通过扒光所有参加集会的人们衣服的处理,这个集会的庄严感觉就被消除了。但是,对于那些政治巨头,如“德黑兰会议英美苏三巨头”中的罗斯福,丘吉尔,斯大林,还有毛泽东和青年妇女的图片,扒光衣服的玩笑就开过了,开简单了。这涉及到对这些人物的看法问题,我以为,对于复杂的人物的图像处理,应该更复杂更智慧些。一味采用扒光所有历史人物的衣服,一是未必都合适,二是这样会让《日光之下》的系列显得单调和雷同化。

 

汪氏兄弟的《日光之下》系列作品,全部采用黑白色调的处理,让画面既有种与原来图片相联系的历史感觉,又保持了强烈的绘画性。尤其值得称道的是,这个系列作品很多是场面宏大和人物裸体众多的大场面,这几乎等同于一项大型历史工程的创作,画面的处理一定有很大的难度,但作者由于技术娴熟,做到了既笔笔潇洒,人体个个造型又很准确的地步,而且,人物形象刻画尤为精到,这实在难能可贵。汪氏兄弟都是经过现实主义创作方法严格训练的艺术家,《日光之下》是他们把现实主义的方法和当代艺术的创作方法相结合一种尝试,初步显示出他们非常的能力,相信他们在今后创作经历中一定会取得更大的成就。

 

 

 

栗宪庭2011年3月31日

 

 
 
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