鉴证备案,重塑艺术市场信用体系
作者:雅昌艺术网      来源:雅昌艺术网
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  2013年5月,北京雅昌文化发展有限公司等五家单位成为北京艺术品鉴定首批试点单位之一,到现在恰逢一周年。目前鉴证备案的运营情况如何?对艺术市场产生了哪些影响?未来雅昌鉴证备案该走向何方?

  揭开赝品“迷局”

  “自2013年5月到现在,雅昌鉴证备案已经开展一周年,这一年间雅昌接受送鉴作品1800件,其中真作702件,伪作1098件,其中现场鉴定伪作42件”,雅昌文化集团互联网事业部副总经理、雅昌艺术品鉴定中心(北京)有限公司总经理王丽说,这某种程度上也反映了艺术市场上作品真伪的现状。

  “雅昌做这个事情一开始我就特别赞同,因为雅昌是一个平台,对市场、拍卖、展览等有一种透明感,第一时间让人知道这些人在做什么,他们的成果、结果如何。这个平台无论是对艺术家,还是对藏家都是有一定交代的。”李津在接受采访时表示,“我的假画出现应该是在2000年以后,那个时候市场觉得我已经有价值了。就地域来看,天津造假比较多,我听说好多外地人去天津买我的假画,很多人也去美院找学生定。”

  跟李津一样,史国良也遭遇着假画的困扰,甚至直接动用法律打假,但效果不佳,“造假跟电脑病毒一样,每年都在升级,现在鉴别也显得越来越难、复杂,因为他们借用了很多高科技手段。最初的造假作品一眼就看出来了,都是手绘的,技法再怎么搞还是有很大差距;现在我有时通过照片鉴定,但发现很多作品是印刷品,不看作品仅凭照片已经很难鉴别,这成为艺术家都比较头疼的问题。印刷品也在升级,早先的印刷品我们能识别它,后来印刷技术不断升级,而且造假者知道画家的一些习惯,比如我画画颜色比较粗、厚,他印完后在上面再加颜色或其他方法,我们传统的一些鉴别方法已经开始失效,给鉴定带来了新的麻烦。”

  史国良李津并非个案,在采访中很多艺术家都表达了类似问题,主要原因是现在的艺术品很少流传有序,也严重缺乏类似西方的证据系统,这也让很多造假者趁虚而入,造就了目前史无前例的造假现象:艺术家的市场一旦形成,造假产业链条就会转动,伪作、赝品充斥,同时出现的还有鉴定乱象。

  在这样的背景下,北京市文化局办公室于2013年5月发布了《北京市艺术品鉴定工作试点方案》,北京雅昌文化发展有限公司等五家单位成为北京艺术品鉴定首批试点单位。

  “鉴证备案对雅昌来说,首先是责任。在艺术界很多人认为创新才是艺术,交易才靠谱。其实雅昌就是卖'矿泉水',因为矿泉水永远有人喝,但作品卖出或进入博物馆就很难再交易。所以,鉴证备案历史意义大于现在产生的效益;第二是机遇。近些年艺术市场繁荣,同时也伴随着很多乱象。它能够为艺术品建立的“身份证”,备案数据云存储,同时可查询可验证,让艺术品传承有序。鉴证备案不仅仅是雅昌的机会,而且是包括艺术家、画廊、拍卖公司等在内的整个艺术界的机遇;第三,是挑战。鉴证备案不同于其他,需要把大量艺术家、艺术品、藏家的资源汇集起来,才能展开后续业务,这对雅昌的资源整合能力同样是一种考验。” 雅昌文化集团总裁万捷在内部动员会上曾说。

  鉴证备案体系“雏形”

  在雅昌成为北京艺术品鉴定首批试点单位之后,雅昌集团首先在内部架构上也做出了调整。2013年5月雅昌正式成立“雅昌艺术品鉴定中心(北京)有限公司”,雅昌艺术品鉴证备案业务也全部切换到此公司进行运营。“中国艺术品鉴证备案服务作为雅昌文化集团战略性的项目,伴随着鉴定中心独立公司的成立,标志着雅昌致力于艺术品市场诚信体系的建设正式开始服务整个艺术市场。”

  在此之前,雅昌已经在艺术行业深耕十几年,包括艺术家在内的圈内资源是其优势所在,所以鉴定备案的策略重点首先放在艺术家,这样既能使得艺术家成为鉴证备案服务的第一受益人,同时也排除艺术家鉴定的干扰因素。据了解,在2013年底,74位艺术家陆续加入到鉴证备案项目中来,“到今年5月份,签约的艺术家包括靳尚谊杨之光陈佩秋、韩美林、冯远何家英潘公凯史国良许江范扬等近500位知名艺术家,主要来自北京、上海、广州等地,其中以国画艺术家为主。”“在送鉴数量上,在截止2013年底,有455件作品进入鉴证备案基础数据库,而到2014年5月份,作品达到了1800件。”从这两组数据上,可以看出2014年上半年签约艺术家和送鉴数量都剧增。

  其实,鉴证备案目前仅仅作为试点,尚未形成完整、成熟的操作机制,同时艺术界对鉴证备案的认知不足,所以普及成为首先要解决的问题。2013年8月28日“诚信与传承”中国艺术品市场征信论坛暨中国艺术品鉴证备案中国行启动仪式于北京钓鱼台国宾馆举行;同年 10 月 17 日,“诚信与传承”中国艺术品市场征信论坛暨中国艺术品鉴证备案湖南行,让艺术家、藏家、艺术机构对鉴证备案有更深入的理解和认识。

  雅昌文化集团副总裁、雅昌艺术网总经理朱文轶在2014年初曾表示要针对一级市场、二级市场打开更加紧密的几个渠道,“为了要影响更多的藏家,从拍卖的交易上加强对鉴证备案品牌影响力的推广,我们希望看到真作在有身份保障的基础上完成更好的成交成绩,从而影响藏家、影响市场环境和市场中的信任机制。”“我们已经和嘉德、银座等有影响力的拍卖公司以及重要画廊,有了非常密切和实际的合作。嘉德和银座的鉴证备案拍卖专题将会在2014年的春拍和大家见面。”王丽在接受采访时候透露,通过鉴证备案服务于更核心的藏家群体,也能够让更多的藏家来认知到鉴证备案的核心价值。

  发展到现在,鉴证备案还处于一个初级阶段,它需要在未来达到足够的供需对称资源,才能建立起完整的业务生态,朱文轶认为,“一个鉴证备案业务其实是未来整个中国艺术品所谓的一个身份证的体系,从理论上来说它需要所有的艺术生产者能够和所有的艺术品购买者参与到这个里面来。”

  资源整合能力是未来关键

  “鉴证备案中国行将是我们接下来的重点”,王丽说,自2013年开始已经走进北京、长沙、河南、山东等地,接下来还将去到广东、江苏、山西、陕西等省市,通过做一些接地气的工作去推动鉴证备案实际业务和价值观念上的理解。

  另一方面,鉴证备案会继续加强跟一级市场和二级市场的合作。在拍卖行方面,除了嘉德和银座,还将寻求与雅昌艺术品数据监测中心样本公司合作,“每家公司都能够形成一个特色的鉴证备案通道,然后跟各省的头把交椅的拍卖公司形成一个地方的鉴证备案拍卖的合作。” 朱文轶介绍,跟拍卖行的合作会在大拍上推出鉴证备案的专场服务,从而能够让鉴证备案服务于更核心的藏家群体,也能够让更多的藏家来认知到鉴证备案的核心价值。

  当然,朱文轶也明白目前鉴证备案所存在的问题,“目前提供的服务并非是互联网化的服务方式,尤其是对藏家的服务,在现阶段摸清藏家体系对目前来说并不是一件容易的事情,所以鉴证备案服务在现阶段更容易服务的是大藏家,在鉴证过程中更容易操作,但对部分收藏量比较小的藏家的鉴证需求来说操作就没那么容易了,如何做到对各类藏家的覆盖、如何做到更加清晰便捷,这都是急需解决的问题。”

  另外,“到底中国有多少真实的藏家?不同玩家收藏的量级是多大?他们分布的地域、对鉴证的需求到底是什么?中小藏家的收藏情况如何?对这些形势我们都还没有弄清楚。”朱文轶谈到鉴证备案项目所应该思考的是更加具体更加细节的问题。他认为目前所搭建起来的鉴证备案的平台已经开始正常运行,但离这个业务要真正到达的状态还依然不能说已经进入成熟阶段,所以是否能够影响到艺术市场未来公开、透明艺术市场规则的建立,如何摸清偌大的中国艺术品市场收藏群体的底数还是一项大工程。

 

 
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