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金凡  
时间:2009-9-25 15:48:21  编辑: 来源:  
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  金凡    出生于新疆伊犁。1995年毕业于西北民族学院美术系油画专业,学士学位。现为广东省美术家协会会员、珠海市美术家协会副秘书长、珠海市美术家协会油画艺委会委员、古元美术馆展览陈列部主任。曾在美国Yilic艺术画廊、珠海市博物馆、香港云峰画苑举办个人画展
  

  评论(一) 金凡油画探索


  谈到油画就联想到油画所代表的西方文化、艺术、宗教、风俗及人文特色。西方的油画传入中国已有两个世纪的历史了,在这两百年的岁月中,中国也产生了一大批富有才华的油画艺术家,其中吴贯中、潘玉良、张华清、靳尚宜等都可以堪称一代大师,他们都以各自不同的风格,用画笔和色彩描绘出大自然的生态万物及时代的变迁,展现出画家的精神世界和艺术观念。我们今天要介绍的则是一位满清贵族后裔,女画家金凡。贵族的血统赋予了她端正大方的气质,而骁勇的性格使她对艺术的追求永无止境。在她的双眼中,你总能发现里面蕴含着对人生的感悟,而这种领悟则不断激发出她创作的灵感。


  金凡出生于新疆伊犁,自幼喜欢绘画.在十几年的不断创作中,金凡的作品已经形成自己独特的艺术风格。金凡的创作题材比较广泛,表现方法也各有不同。不论是西北大漠的粗旷,还是江南人家的婉约;不论事街头的速写还是精心构思的大作,都体现着金凡的灵气和大师的潜质。在新疆生活多年的她,新疆的人物和粗旷的风景都已经深深的印刻在她的脑海中。<<石头城的妇女>>描绘的一群塔咭克妇女汇聚在一起,彼此交流如何为家人做出可口的面饼,那石切的炉灶中似乎随时会飘出阵阵的香味。这幅作品在1998年入选甘肃省首届女画家作品展,获省级优秀奖。<<拉卜楞的回忆>>系列为观赏者展现了甘肃拉卜楞地区特殊的藏民生活及寺庙建造,并于1999年入选迎澳门回归美术书法摄影作品展。油画作品中色彩的调适和光线的处理是油画的关键,吴大羽曾说过:“色彩是感人心灵的音符,形式是画面的重要框架。”金凡在民族系列的作品中都采用了带有浓厚地方特色的色彩,土黄、深蓝、砖红为她的作品增添了一份纯朴和真挚。


  静物可以说是所有油画家都涉及的题材。看了金凡的静物作品,你一定会喜欢上它们,甚至也会喜欢上金凡.金凡的静物作品赋予静物以动感,每一片花瓣都充满人类的情感。她参加2004年香港云峰画苑在中山举办的<<珠海油画四人联展>>中的静物作品中,花瓶是静止的,但瓶中的水却因为花枝的插入而有微小的起伏,在桌面上凋落的花瓣也为画面平添了一份逸动。在金凡的静物作品中,时而采用淡雅的亮色,时而采用带有厚度的重叠暗色,让人爱不释手.<<有玩偶的风景>>可谓是这一特色的综合之作。在静置的花瓶前方,竖立了三个小小的玩偶人,温煦的夕阳散落在他们身上,投下了淡淡的身影,也投下了淡淡的忧伤。他们面朝着外面的窗口,似乎正在欣赏着这精彩的世界,人的灵气已经冲充斥在他们的体内。在花瓶的后方淡蓝色的海水和另一处风云聚会的天空为海面抹上了一层神秘,本来平静的大海,此时显得深不可测。两种截然不同的景色在同一画面内并列存在,暗淡明亮的色彩对比为这幅作品创造了独特的魅力。


  作为一名艺术家,不能局限在一种生活形式当中,为了丰富自己的体验,增加自己的创造素材,金凡在闲暇之余到各地采风取景。<<江南水乡系列>>则是她以岭南一带特有的小桥、流水、人家为主题的作品。在这个系列中她多采用明亮的草绿色,把江南万物葱翠、闲静雅致的风韵展现出来。


  金凡作为一位女画家,她以女性独有的感性眼光看待周围的社会、人文和景物,但她的作品中也不乏男性的豁达和大度,同时富有民族特色的作品也使得金凡的艺术形式独具风格。艺术没有国界之分,也许外在的表现形式有所区别,但它传递的艺术美感和富有的生命力确是相通的。作为Yilic集团的签约画家,我们也希望通过这位兼俱东方与西方艺术为一体的年青画家,用艺术的语言扣响更多的心灵之门。
       

        评论(二)            东方新语境

                           

金凡是个十分看重生存价值的艺术家,生命的虚度对她来讲是不可想像的,在可以自由支配的时间,把自己交给绘画和阅读,她才感到踏实和自在。偶有休闲,环顾周遭,回头数点走过的脚印,她每每对自己都不甚满意,总想在艺术上有更大的突破、更多的积累……她把生命的创造,视为人生成就的重要标志。她是那种越是休闲,对自己生命成果的盘点就越清晰,所以就时时容易有紧迫感的人。

有意思的是金凡在时间上斤斤计较、精打细算,在艺术上却无拘无束、率性而为。古典油画那种步步为营,工于精描细划的要求,与她随心所欲的表现倾向,相去甚远。写实逼真的艺术处理,她总显得碍手碍脚,涂抹的不尽心、不痛快。在她的前文化背景中,材质的刻划和三维的再现,不是她兴趣所在,她并不追求三度空间形成的光影效果,缺少足够与真实匹配的图式与兴致。在反复的碰撞和摸索中,她寻找到了与自己心性十分贴近的静物系列。

可以想象她极少面对静物进行亦步亦趋的描绘,她那直中求曲、一波三折的造型极具东方意味,在内外轮廓歪歪扭扭、曲曲折折的趣味追求中,她笔下的色彩与其说是三维纵深梯度的塑造,不如说是墨分五色的理念在油质媒材上的延伸。她正关注画笔留下的运动痕迹:笔意、笔力、笔趣与东方形态的高度结合。而这种结合与色相、纯度、冷暖等色彩问题相遇时,各种语言可能性的展开,使她面临着东方的挥写与西方的塑造,在色彩的并置、衔接、渐变、对比中的种种难题和创造的契机……

面对客观实体的主观意象的表达,在中国气派的形色挥写中还将出现怎样的格局,人们都充满热烈的期待。从油画进入中国,无数前人都在呼唤中国式的油画,前有“民族风”后有“意象派”,人们总算看到了这种古今交汇、中西溶合的新语境,金凡已经走进并创造了属于自己的语境,人们一定能在这奇异的语境中听到作者独特的心声。

                                                  陈勤群 

                                        200556于珠海

 

 

 

 

 

 

 

 

欣赏金凡的绘画,无论是她以人物、风景和静物为主的油画创作,还是其速写作品或文艺期刊上的插图,你都不难发现画家对艺术独特性的可贵追求。这种独特性追求,并不完全在于她偏爱表现异域风光,喜欢少数民族风土人情,而主要在于她通过自己非常个人化的思考与感悟,赋予表现对象以独特的精神气质与生命感觉。《拉卜楞的回忆》系列,画中那一幅幅藏族氏庙和民居图景,以朴拙厚重的空间感觉,展示了辽远幽深的时间意识,那每一块墙石、每一根柱檩、每一扇门窗,以及从门窗悄悄溜进来的阳光,无不诉说着这块高地,以及生活在这块高地上的人们万千斯年的历史沧桑;《石头城的妇女》,则以现实感、庸常性和亲切性吸引我们的眼睛,也诱发我们的思考:妇女、食品、奶茶、欢快的劳作场面、洋溢在烙饼女子脸上的热情和满足感……世间还有什么比这些更有意义,更有人生的实在性?多少年来,我们过多地看到了攻城略地,杀伐征战,机关算尽,山河巨变,皓首穷经,兀兀恒年,再端详这样的女性,这样的场景,和平与温暖感觉充盈了我们胸间。

作为中国画家,年轻的金凡努力将欧洲的古典油画技法及其体现出来的理想美,与中国的传统文化加以融合,创作出体现东方民族审美品格和文化韵味的优秀作品。《夏日莲溪》于绚丽的色彩和沉稳的构图之中,透发出使人心醉的宁静和清凉。这幅受到好评的作品是画家师法大师的成果,颇有莫奈睡莲系列的画风,一样有清澈的小溪,葱俊的树林,富有诗意的小桥,等等,充满生机而又深沉无语。但金凡还将中国最高的人生哲学“天人合一”赋予画境之中,她用“特写镜头”把小桥流水、葱茏绿意拉到我们面前,邀请我们优游其中。优游其中的朋友,你是否已经达到“物我两忘”的境地?                    

                              方守金                

                      2005-6-14于珠海美丽湾

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 评论(三)       金凡画作的文化意味
 

 
 
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